Morphy Auctions
Loetz, mer formellt benämnt Loetz Witwe, är känt för att vara en av de mest produktiva europeiska konstglaset. Detta främsta bohemiska växthus, som grundades i det som nu kallas Tjeckien, producerade främst iriserande varor under sin mest framgångsrika period. Cameo-glas från Loetz är det svåraste att hitta, men silveroverläggnings-komostycken i jugendstil är vad vissa glasexperter och samlare anser vara tillverkarens vackraste verk.
Tidig historia
Den tidiga historien för denna glasfabrik som grundades 1836 noterar att den bytte hand flera gånger, enligt Loetz.com. Det hamnade så småningom i ägandet av Susanne Loetz, änkan ( Witwe på tyska) av en glasproducent om vilken lite är känt. Hon blev ensam ägare 1855 när hennes andra make gav henne ägande innan han dog. Susanne Loetz övervakade verksamheten känd som Johann Loetz Witwe, uppkallad efter sin första make, under de kommande 20 åren. Fabriken tillverkade främst kristall, silveröverlägg och målat glas vid den tiden.
Verksamheten överfördes igen 1879 till Loetz svigerson Maximilian von Spaun. Han arbetade med Eduard Prochaska för att uppdatera fabriken och de introducerade nya tekniker och processer, av vilka några patenterades. Teamet såg framgång vid utställningar i Belgien, Tyskland och Österrike och fick utmärkelser vid Paris World Exposition 1889.
Tidigt Loetz-glas är inte lika populärt bland dagens samlare som deras senare jugendstil, men företaget var tidigt känt för en teknik som heter Marmoriertes. Detta glas innehöll en marmorerad röd, rosa eller grön yta på föremål som vaser och skålar, som noterats på CollectorsWeekly.com. En annan nyskapning från slutet av 1880-talet var företagets Octopus-glas med vita curlicues på de mörka, fläckiga ytorna som tänkte likna de havsdjur som designen heter.
Loetz iriserande glas
I slutet av 1800-talet inspirerades von Spaun av Louis Comfort Tiffanys Favrile-glas som så många andra art Nouveau-glasproducenter på den tiden. Loetz Witwe koncentrerade sig på liknande stilar av iriserande glas under de kommande åtta åren som inträffade i den mest "den mest konstnärligt betydelsefulla och lönsamma perioden i hela företagets historia", säger Loetz.com.
Prochaska anställde sina tekniska kunskaper i glasbearbetning medan von Spaun fokuserade på affärssidan och tillsammans uppnådde de storhet. En av deras lysande rörelser samarbetade med hyllade designers från tid till annan. Företagets patenterade iriserande Phänomen (med hänvisning till en specifik typ av inredning unik för Loetz med krusade eller fjädrade mönster) glas designat av Franz Hofstätter vann ett stort pris på Paris World Exposition 1900 tillsammans med Tiffany, Gallé och Daum, bland andra glasproducenter. Företaget gjorde också uppdragsarbeten för andra som vidareutvecklade verksamheten och fick mer beröm på St. Louis World Fair 1904.
Cameo och Opal Glass - för lite, för sent
Art Nouveau-stilarnas och iriserande glas popularitet började i allmänhet försvinna fram till första världskriget, ungefär samtidigt som von Spaun överförde affärssidan av Loetz Witwe till sin son Maximillian. Den yngre von Spaun var inte så skarp att hantera företaget som sin far. Trots ökade partnerskap med designers som är belägna i Wien och utsåg Adolf Beckert till ny konstchef 1909, räckte det vackra etsade Cameo-glaset som gjordes under denna tid inte för att hålla företagets lösningsmedel. Företaget förklarade konkurs 1911 och finansiella infusioner från von Spaun-familjen följde. Beckert, som specialiserat sig på Cameo-glas, lämnade 1913 och hanterade den flundrande fabriken ytterligare ett slag. En efterföljande brand och början av första världskriget 1914 påverkade också verksamheten negativt.
Efter första världskrigets produktion ingick opalglas, vilket visade sig vara populärt. Men renoveringen av fabriken 1920 ledde till mer ekonomisk oro. Utan verkliga innovationer när det gäller Art Deco-stilar som efterfrågas av konsumenter på den tiden och en koncentration på varor av lägre kvalitet förblev försäljningen långsam. En annan brand, det stora depressionen och ytterligare ägarförändringar ledde till konkurs ännu en gång. Fabriken stängde helt 1947 efter att ha använts för att göra bruksgods för det tredje riket under andra världskriget, som noterats på Loetz.com.
Var allt Loetz-glas markerat?
Inte allt glas som lämnade Loetz-fabriken märktes, och i själva verket förväxlas de omärkta iriserande bitarna ibland med Tiffany-glas. De välbevandrade i jugendstilar i jugendstil vet hur man kan skilja på omärkta Loetz-bitar genom att titta på färgerna, komplikationerna i mönstren och hur pontilen (indikerar blåsat glas) är polerad på botten eftersom Loetz-pontiller ofta konsumerar det mesta av bas.
Det vanligaste Loetz-märket som anges i referensguider är ”Loetz Österrike”, som tydligt maskinskrivs i bitarna. Ibland skulle Loetz varor vara märkta med initialer som hänför sig till konstnären som producerade verken. Andra märktes med en etikett som indikerar företaget som beställde dem, när det var lämpligt.
Efter 1918 markerade Loetz varor Tjeckoslowakien snarare än Österrike, vilket hjälper till att skilja åldern på dessa föremål.
